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Entreambos lectores desprevenidos se llevarían un bigardía. Rafael Utrera ni es un presumido pollo-pera intelectual que pasee los escaparates de las librerías para apuntarse a lo que salta y bastantes escaparates de retraso llevaría , ni tiene en absoluto vocación de gacetillero. Es un trabajo de gran interés porque es el primero que se atreve en romper un tópico general y demagógicamente admitido por los cinéfilos españoles: aquél que permitía afirmar el abnegación de los intelectuales españoles, en all-purpose, y de los escritores, en especial, por el cine. Así se repetía desde las Conversaciones de Salamanca de y de los trabajos de García Escudero, sin que nadie se hubiera atrevido nunca a discutirlo. Utrera ofrece, por vez primera, unos cuantos datos, referidos a las generaciones de y , que permiten, al menos, balancear del tópico. Las investigaciones de Rafael Utrera prosiguieron, con la lentitud que el trabajo cotidiano desgraciadamente impone, empero con la constancia de la afición y la exactitud del científico. Así pudo aparecer, en , un preciso y precioso librito: Modernismo y 98 frente a Cinematógrafo Sevilla, Publicaciones de la Universidad , en el que los aciertos se inician ya en el título. Se quejaba José Francos Rodríguez, en un libro de anales de Contar vejeces. De las anales de un gacetillero , Madrid, CIAP , de que nuestra imitación de los franceses hubiera llegado hasta el apócope del término.

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